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2019-07-24 12:26 来源:中国贸易新闻

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  90分钟迪涅左路45度传中,哲科小禁区中路力压费尔马伦头球破门。  第69分钟,霍纳斯妙传,盖坦禁区内摆脱防守队员抽射被洛迪金扑出,随后他的补射高出。

此外,穆勒和托雷斯先后罚丢点球。  第49分钟,伊涅斯塔(数据)送出妙传,内马尔突入禁区左翼攻门,球被切赫神勇挡出。

  但客战的尤文图斯很快还以颜色,并在12分钟打进一球:切尔西借将夸德拉多的传中,前点莫拉塔漏掉皮球,后点博格巴鱼跃头球攻门球进。最终,两队0-0打平。

    北京时间9月30日凌晨2点45分,欧冠小组赛第2比赛日E组,巴塞罗那主场2-1逆转勒沃库森,帕帕多普洛斯头槌破僵局,罗伯托及苏亚雷斯下半场连下两城,助巴萨逆转取胜。  莫斯科中央陆军1-1曼联  第14分钟,费尔南德斯禁区右侧挑球过人,马夏尔手球犯规,主裁判果断判罚了点球。

但卡基尔从来没有吹罚过曼城的欧冠比赛,2次吹罚蓝月亮参加的欧联杯比赛,最终曼城也都取胜。

  两队在欧冠历史上有共有3次交锋,在1980-81赛季的欧冠联赛第一轮淘汰赛当中,当时拜仁慕尼黑主客场双杀对手,两队最近一次交锋是在今年欧冠小组赛第一轮,拜仁主场3-0击败对手。

  与曼城、巴萨晋级八强缺少悬念相比,拜仁主场对阵尤文图斯不敢有丝毫的大意。拜仁第10分钟取得领先,蒂亚戈挑传,反越位成功的莱万多夫斯基小禁区边缘甩头顶入右下角。

  第7分钟,阿隆索右侧角球传中,博阿滕头球攻门高出横梁。

  拜仁是那种力争70%控球率的球队,我们找到了拜仁的弱点,首回合的比赛也证明了这一点,我们可以拿他们的软肋做文章。原标题:  人民网北京8月27日电(杨磊)北京时间8月27日凌晨,欧冠附加赛第二回合比赛全部结束,最后5支进入欧冠小组赛的球队正式诞生,同时,新赛季欧冠32强的分档也随之确定。

    迭戈-科斯塔、马蒂奇、特里和伊万诺维奇都被调整出首发,比赛开始仅仅1分钟,洛夫图斯-奇克就吃到一张黄牌。

    第49分钟,卡拉斯科右路底线传中,格列兹曼前点铲射没打上。

  瑞典神塔攻破老东家球门。随后斯特林反击中斜传,无人防守的博尼14码处将机会球射偏出左侧立柱。

  

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王安忆:小剧场在戏剧者是试验场,在观众是大课堂

不过,尽管C罗是现象级的,但曼城不能只被他一人催眠了,佩帅认为皇马在每个位置上都有着非常出色的球员,尤其是本泽马和贝尔。


来源:文汇报

 

事实上,当我们走进小剧场的时候,就已经作好准备,迎接理解力的考验。你多半会看到极简的舞台,极简的装置,极简的演出者,某些时候,你自己也要承担演出的一部分。然后,暧昧和晦涩就来补偿极简主义。你很快被搞蒙了,努力开动脑筋,发挥想象力吧!现代艺术的概念,不就是参与?受众和创造者,合力完成作品,同时,混淆了观看与被观看的界限。又一道哲学命题出来了,何为艺术,何为人生?小剧场在戏剧者是试验场,在观众则是大课堂。

《乌合之众》等待我们进入的,就是这样的开场。应该承认,多少令人意气消沉。上世纪80年代初始,先锋艺术运动激动起的兴奋,如今趋于平息。在这30年里,离群索居的我们,突飞猛进,追赶古典浪漫主义到现代主义、再到后现代百多年路程,可说一波也没拉下,终至并驾齐驱,在每一轮盛衰周期的缩短中,难免会有省略。容易省略的总是那不打眼的,可恰恰它,也许是本质性的因素。

舞台,说是舞台,实只为一个概念,边缘模糊,随表演区移动伸缩消长,临时取放一二件道具。演员总共6名,三男三女,一律着黑衣,随机更替角色。演出在讲述乌鸦的故事里开头,这讲述还将贯穿在以后的时间里。是为了对情节作出诠释吗?现代艺术几乎就是一部诠释史。诠释分散了本来就不集中的注意力,关于乌鸦的故事过于迎合剧名“乌合之众”,这剧名中的含义且过早为整部戏剧下了结论。但还是有一点感动,为创作者的鲁勇,竟敢于直面观众,大发议论,将隐喻变成明喻。更为冒险的事情还在后面,当演员终于进入角色,演绎情节,不时以第三人称立场念出动作与心理的客观描写,也就是剧本中写在括号里的提示。两军对峙激战正面表现舞台,限制很大,尤其有了电视电影,视觉的胃口扩张,从另一方面说,变得迟钝,需要所谓的冲击力。创作者基本上把交代的重任交给口述,接近小说朗诵,剧本通读则强化了语言的线条性质,三度空间在消解。

虚构的成因还未聚集起来,筑建成事实,存在是相当脆弱的,经不起任何离间,稍不留心便会溃决。倘若离间自有使命,是为形成再一个虚构,就是“戏中戏”的套球游戏,接近“元小说”的模型,那就要求有加倍紧张的关系,风险亦成倍增加。这些实验在上世纪八九十年代风行一时,现如今也已疲倦下来。此时,局面似乎不容乐观,一无规定的舞台,平铺直叙的讲述,没有面目的人,主体与客体的时聚时离,具体性被抽象的企图瓦解,所有的元素都在涣散。依然有一点感动,还是为创作者的鲁勇,致力从个别中提炼普遍规律,重新覆盖个别。觉得出在茫然中摸索,抓挠不着,却坚持不懈。终于,虚无中打捞起一件实物。我以为,就是这件实物,扭转了颓势,就是鞋子。

一双双鞋子登场,布满地面。视野中有了占位,空间划分,形式感回来了。又不单纯是形式感,毕竟是戏剧,而非装置艺术,这两者越来越走拢,边界交错,但最终还是在容积率上分道扬镳。戏剧中的形式需要承担叙事的职责,同时被叙事所限制,纳入规定,负荷沉重得多。鞋子这件实物颇有些意味,它的外形可说直接写实人脚,坊间民俗常用作暗示。记得丰子恺先生有一篇文章,写战乱中阖家避难乡下,曾单独回城办事,一人住在空房,将孩子们的小鞋子排在床前,以解思念之苦。有朋友探访,见此情景大呼不可以,原因是“阴气太重”。“文革”中有一本流传地下的手抄本,名字就叫“一双绣花鞋”。例举这些,是证明鞋子它的寓意已达成公认,象征获取人间形状,与常识接轨。当舞台上站满鞋子,意义浮出水面,观看的耐心开始收取回报。先前的沉闷没有白耗,而是集蓄能量——鞋子这符号,其实是一个允诺,正在接近兑现,时间已经到第九场。

[责任编辑:唐玲]

标签:王安忆 小剧场 戏剧

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